بم تتميز العمارة العضوية organic architecture؟

<div id&equals;"wtr-content" &NewLine;&Tab; &Tab;data-bg&equals;"&num;FFFFFF" &NewLine;&Tab; &Tab;data-fg&equals;"&num;dd9933" &NewLine;&Tab; &Tab;data-width&equals;"6" &NewLine;&Tab; &Tab;data-mute&equals;"1" &NewLine;&Tab; &Tab;data-fgopacity&equals;"1&period;00" &NewLine;&Tab; &Tab;data-mutedopacity&equals;"1&period;00" &NewLine;&Tab; &Tab;data-placement&equals;"bottom" &NewLine;&Tab; &Tab;data-placement-offset&equals;"0" &NewLine;&Tab; &Tab;data-content-offset&equals;"0" &NewLine;&Tab; &Tab;data-placement-touch&equals;"bottom" &NewLine;&Tab;&Tab; data-placement-offset-touch&equals;"0" &NewLine;&Tab; &Tab;data-transparent&equals;"1" &NewLine;&Tab; &Tab;data-shadow&equals;"0" &NewLine;&Tab; &Tab;data-touch&equals;"1" &NewLine;&Tab; &Tab;data-non-touch&equals;"0" &NewLine;&Tab; &Tab;data-comments&equals;"0" &NewLine;&Tab; &Tab;data-commentsbg&equals;"&num;ffcece" &NewLine;&Tab; &Tab;data-location&equals;"page" &NewLine;&Tab; &Tab;data-mutedfg&equals;"&num;dd9933" &NewLine;&Tab; &Tab;data-endfg&equals;"transparent" &NewLine;&Tab; &Tab;data-rtl&equals;"1" &NewLine;&Tab; &Tab;>&NewLine;<p>ما هو المنزل إذا لم يكن مرتبطًا بالأرض التي بُني عليها والسكّان الذين يشغلونه؟ دمجت العمارة العضوية بين البناء وموقعه العام &lpar;الطبيعة&rpar; والسكان&period; بحيث يمكن أن يعملوا معًا لكي تتحسّن وتتطوّر كلُّ واحدةٍ منهم من خلال العلاقة القائمة بينهم&period; واستخدمت أحيانًا التناقضات والأحجام المتداخلة والألوان الفاتحة والداكنة، وذلك لأخذ صاحب المبنى في رحلة كما لو أنه داخل الطبيعة&period;<&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<h2 class&equals;"wp-block-heading" id&equals;"h-كيف-ظهرت-العمارة-العضوية">كيف ظهرت العمارة العضوية؟<&sol;h2>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>أسهم المعماري القوطيّ «ÙŠÙˆØ¬ÙŠÙ† فيوليه لو دوك-Eugène viollet le-duc » جنبًا إلى جنب مع العديد من منظري القرن الـ19 بدراسة الأشكال العضوية&period; إذ اقتنع بأن العمارة على عكس الرسم والنحت يجب ألا تقلِّد الطبيعة ببساطة ولكن يجب أن تحاكي قوانينها&period; ووفقًا للو دوك فإن قوانين الطبيعة تقف في ترابط رياضي وفيزيائي ووظيفي معقّد، بينما الصنع البشريّ يمكن أن يكون ضعيفًا وهزيلًا أمام الطبيعة&period; وأصرّ على أن موادّ البناء يجب أن تستَخدَم بصدق لكي تعكس البناء العقلاني&period;<&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>كما أثّر الناقد والمفكّر «Ø¬ÙˆÙ† راسكن-john Ruskin» بقوّة على المعماريين عن طريق مقاله «Ù…صابيح العمارة السبعة»&period; إذ اعتبر أن الجمال يجب أن ينبع من الطبيعة ثمّ يصمّم ليتناسب مع البشر، وأكّد كذلك على أهمّيّة العرض الصادق لموادّ البناء وقوّة الطبيعة&period;<&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>وبذلك تكون أفكار لو دوك وراسكن قد أثّرت على أجيال بكاملها في أواخر القرن الـ19 وبداية القرن الـ20&period; ففي البداية اكتسبت منشوراتهم شعبيةً في أمريكا وبدأت تدخل تدريجيًا في تصميم زخارف محدّدة&period; ثمّ تجذّرت بالكامل بأعمال معماريين مشاهير&period;&lbrack;1&rsqb; وانتشرت «Ø§Ù„عمارة العضوية-organic architecture» كأسلوب تعبيري رمزي، وحاولت اقتراح لغة جديدة تتميّز بأشكال مستوحاة عضويًا، والتي أصبحت قابلة للتنفيذ بسبب تطوّر تقنيّات وأساليب الإنشاء&period;&lbrack;2&rsqb;<&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<h2 class&equals;"wp-block-heading">العمارة العضوية من منظور عدة معماريين<&sol;h2>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<h3 class&equals;"wp-block-heading">فرنك لويد رايت <&sol;h3>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>قدّم رائد <a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;كيف-صنع-حريق-ضخم-مدرسة-شيكاغو-المعماري&sol;" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">مدرسة شيكاغو<&sol;a> «Ù„ويس سوليفان-louis Sullivan» أوّل تعريف للعمارة العضوية&period; إذ عرّف مفهوم العضوية في ارتباط مع مفاهيم أخرى مثل الكائن الحي، والهيكل، والوظيفة، والنموّ، والتطوّر، والشكل&period; واعتبر أنه حتّى يكون العمل عضويًا يجب أن يكون لوظيفة الأجزاء نفس جودة وظيفة الكلّ&period;&lbrack;1&rsqb; على الرغم من ذلك يبقى تلميذه المعماري «<a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;ar&period;m&period;wikipedia&period;org&sol;wiki&sol;&percnt;D9&percnt;81&percnt;D8&percnt;B1&percnt;D8&percnt;A7&percnt;D9&percnt;86&percnt;D9&percnt;83&lowbar;&percnt;D9&percnt;84&percnt;D9&percnt;88&percnt;D9&percnt;8A&percnt;D8&percnt;AF&lowbar;&percnt;D8&percnt;B1&percnt;D8&percnt;A7&percnt;D9&percnt;8A&percnt;D8&percnt;AA" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">فرانك لويد رايت<&sol;a>-frank Lloyd Wright» رائد العمارة العضوية&period; فقد رفض رايت نسخ أشكال الماضي عند التصميم وتأثّر بلو دوك، وعمارة وفن اليابان&period; وعندما ننظر إلى المفهوم الأساسي للعضوية في عمل رايت من خلال العدسة المعاصرة نستطيع رؤية التصميم المستدام و<a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;كيف-يحاول-المعماريون-حل-أزمة-المناخ&sol;" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">الاستدامة<&sol;a>&period; ربّما لهذا السبب ازدادت أهمّيّة أعماله في وقتنا الحالي&period; <&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<figure class&equals;"wp-block-image size-full"><img src&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;wp-content&sol;uploads&sol;2023&sol;01&sol;stringio-11&period;jpg" alt&equals;"" class&equals;"wp-image-56673"&sol;><figcaption class&equals;"wp-element-caption">متحف Solomon Guggenheim في نيويورك من تصميم فرانك لويد رايت<&sol;figcaption><&sol;figure>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>ركّز رايت على طبيعة الموقع مما استلزم مراقبة التقاليد المحلّيّة، وإنشاء مبنىً من موادّ طبيعيّة فبالنسبة له كان من المهمّ جلب العالم الخارجي إلى المنزل والسماح للمنزل بالخروج&period; والطبيعة لا تقتصر على السحاب والأشجار والحياة الحيوانية، بل تمتدّ لتشمل طبيعة هذه الأشياء والمبدأ الذي يُشكِّل أو يُعرَف به الشيء&period; ودعا رايت إلى الإبداع وتصميم التعبيرات الإنسانية من الشكل، على النقيض من الواجهات الجامدة في <a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;ما-هو-الاتجاه-الوظيفي-في-العمارة؟&sol;" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">الاتجاه الوظيفي<&sol;a> وعمارة <a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;ما-هو-الطراز-الدولي-international-style-في-العمارة؟&sol;" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">الطراز الدولي<&sol;a>، إلا إذا كان وجودها يخدم العمارة الإبداعيّة&period;&lbrack;1&rsqb;&lbrack;3&rsqb; <&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<h3 class&equals;"wp-block-heading">أنطوني غاودي <&sol;h3>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>يعتبر المعماريّ الاسبانيّ «<a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;ar&period;m&period;wikipedia&period;org&sol;wiki&sol;&percnt;D8&percnt;A3&percnt;D9&percnt;86&percnt;D8&percnt;B7&percnt;D9&percnt;88&percnt;D9&percnt;86&percnt;D9&percnt;8A&lowbar;&percnt;D8&percnt;BA&percnt;D8&percnt;A7&percnt;D9&percnt;88&percnt;D8&percnt;AF&percnt;D9&percnt;8A" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">أنطوني غاودي<&sol;a>-Antoni Gaudi» من روّاد عمارة «<a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;ما-هو-الفن-الجديد-art-nouveau-وكيف-أثّر-على-العم&sol;" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">الفن الجديد-art Nouveau<&sol;a>» وقد تأثّر بشدّة بالعمارة القوطيّة، كذلك يعتبره بعض النقّاد من روّاد العمارة العضوية أيضًا&period; لا شكّ بأنه قد خلق بنية عضوية فريدة من نوعها ومختلفة عن رايت&period; وقد تبنّى فكرة راسكن بأن &&num;8220&semi;الزخرفة هي أصل العمارة&&num;8221&semi;&period; وعلى عكس رايت فغاودي لم يدمج بين المبنى وطبيعة موقعه، بدلًا من ذلك استوحى من مبادئ الطبيعة بشكل عامّ في تصميم هيكل المبنى&period; واستخدمها كذلك للزخرفة، ولم يفضّل رتابة الألوان لأن الطبيعة برأيه لم تظهر نفسها أبدًا أحادية اللون&period;&lbrack;1&rsqb; <&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<h3 class&equals;"wp-block-heading">ألفار آلتو <&sol;h3>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>يؤكّد أغلبيّة النقّاد على ثلاثة جوانب في عمارة «<a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;ar&period;m&period;wikipedia&period;org&sol;wiki&sol;&percnt;D8&percnt;A3&percnt;D9&percnt;84&percnt;D9&percnt;81&percnt;D8&percnt;A7&percnt;D8&percnt;B1&lowbar;&percnt;D8&percnt;A2&percnt;D9&percnt;84&percnt;D8&percnt;AA&percnt;D9&percnt;88" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">ألفار آلتو<&sol;a>-Alvar Aalto» تميّزها عن أيّ عمل معماري آخر&period; فقد اهتمّ آلتو بالصفات الإنسانية للبيئة، وأحبّ الطبيعة، وتراثه الفنلندي&period; على الرغم من تأثّره الشديد بعمارة <a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;ar&period;m&period;wikipedia&period;org&sol;wiki&sol;&percnt;D9&percnt;84&percnt;D9&percnt;88&lowbar;&percnt;D9&percnt;83&percnt;D9&percnt;88&percnt;D8&percnt;B1&percnt;D8&percnt;A8&percnt;D9&percnt;88&percnt;D8&percnt;B2&percnt;D9&percnt;8A&percnt;D9&percnt;8A&percnt;D9&percnt;87" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">لو كوربوزييه<&sol;a> والاتجاه الوظيفي إلا أن تصاميمه قد ضمّت قضايا تمّ تجاهلها من قبل المعماريين الآخرين في عصره كالفردية في الإسكان الجماعي على سبيل المثال&period; دمج آلتو عمومًا في فترة الثلاثينيات <a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;ما-هو-الاتجاه-الوظيفي-في-العمارة؟&sol;" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">الوظيفية<&sol;a> مع العضوية، وبرز التكامل بين البناء والطبيعة كموضوع رئيسي في أعماله&period; واهتم أيضًا بالموادّ الطبيعية مثل الخشب والطوب&period; <&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>ومن أهمّ أعماله «Ù…كتبة بلدية فيبوري-viipuri municipal library» وقد ابتكر آلتو في الجزء الخاصّ بصالة المحاضرات سقفًا خشبيًا متموّجًا من شرائط خشبية والذي عَمل كجهاز صوتي&period; إضافةً إلى ذلك صمّم الأثاث الخشبيّ الرقائقيّ المنحني بنفسه، ممّا قدّم شعورًا بالألفة مع اللون الأبيض العامّ للمكتبة&period; &lbrack;4&rsqb;&lbrack;5&rsqb; <&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<figure class&equals;"wp-block-image size-full"><img src&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;wp-content&sol;uploads&sol;2023&sol;01&sol;ninara&period;jpg" alt&equals;"" class&equals;"wp-image-56674"&sol;><figcaption class&equals;"wp-element-caption">صالة المحاضرات في مكتبة فيبوري من تصميم ألفار آلتو<&sol;figcaption><&sol;figure>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<h2 class&equals;"wp-block-heading">مميزات العمارة العضوية بالنسبة إلى رايت <&sol;h2>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>كتب رايت بأن معرفة علاقة الشكل والوظيفة لطالما وجدت في جذور عمل المهندس المعماري&period; وقد صاغ اقتراحات أساسية في التصميم ومنها&colon; <&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<ul class&equals;"wp-block-list">&NewLine;<li>تقاس القيمة الحقيقية لأيّ عمل من خلال البساطة والراحة&period; نتيجةً لذلك ظهرت الحاجة إلى تبسيط تصميم الهيكل، والحدّ من الغرف المتميّزة وإعادة التفكير فيها كمساحات مفتوحة&period;<&sol;li>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<li>تعامل الفتحات &lpar;النوافذ والأبواب&rpar; مثل جزء من زخرفة الهيكل، وكذلك المفروشات&period; بشكل عامّ تستجيب جميعها لشخصيّة الأفراد المستخدمين لها&period;<&sol;li>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<li>يجب أن يبدو التصميم كأنه ينمو بسهولة كجزء من موقعه، وأُنشئ من قبل الطبيعة ومن أجلها في ذات الوقت&period;<&sol;li>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<li>يجب أن يشتق اللون من الحقول والأخشاب ويكون متناسبًا معها&period;<&sol;li>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<li>احترام طبيعة موادّ البناء والتعبير عنها بحرية&period;<&sol;li>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<li>تعكس المباني الإحساس بالإخلاص والصدق والحنان والمحبّة والنزاهة&period;<&sol;li>&NewLine;<&sol;ul>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>ومن وجهة نظر رايت فالشكل لا يتبع الوظيفة، بل هما واحد&period;&lbrack;1&rsqb; <&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<h2 class&equals;"wp-block-heading">خطوط حرة في التصميم <&sol;h2>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>طرح الفنان «ÙØ±ÙŠØ¯ÙŠÙ†Ø³Ø±ÙŠØ¬ هاندرتاوس -friedensreich hundertwass» فكرة التعبير عن طريق خطوط حرّة منحنية، فتشكلت آفاق جديدة في العمارة العضوية&period; وشعر أن المبنى يجب أن يلبّي الحاجة إلى الحماية والمأوى فيكون مثل كهف آمن&period; وعكس ذلك في تصميمه لمنزل «Ø­Ù„زون الغابة- waldsporale» في دارمشتات، ألمانيا&period; فمَثَّل الشكل الحلزوني المأوى، ورتّب النوافذ ذات الأحجام والارتفاعات المختلفة في الجدار بطريقة هندسية غير منتظمة ومنظّمة&period; ذلك لأنها على ما يبدو تخدم الداخل وليس المراقبين في الخارج&period;&lbrack;1&rsqb; <&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<figure class&equals;"wp-block-image size-full is-resized"><img src&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;wp-content&sol;uploads&sol;2023&sol;01&sol;NDS00020140030238315&lowbar;sized&lowbar;800&lowbar;0&period;jpg" alt&equals;"" class&equals;"wp-image-56675" width&equals;"382" height&equals;"291"&sol;><figcaption class&equals;"wp-element-caption">منزل waldsporale في دارمشتات، ألمانيا<&sol;figcaption><&sol;figure>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<h2 class&equals;"wp-block-heading">منزل الشلال كأيقونة للعمارة العضوية 1937 <&sol;h2>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>كلّفت عائلة كوفمان المعماري فرانك لويد رايت بتصميم منزلهم في ولاية بنسلفانيا، أمريكا&period; وتوقّعت العائلة منزلًا مطلًا على شلالهم المفضّل، لكنهم فوجئوا عندما وجدوا منزلهم فوق الشلال مباشرةً&period; إذ عكس تصميم «Ù…نزل الشلال-fallingwater house» رؤية رايت الجريئة&period; فلم يرغب أن يكون الشلال مجرّد منظر يُشاهد من بعيد، بل أراد أن يجلبه إلى الحياة اليومية للأسرة عن طريق سماعهم الدائم لحركة المياه&period; <&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<figure class&equals;"wp-block-image size-full"><img src&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;wp-content&sol;uploads&sol;2023&sol;01&sol;stringio-13&period;jpg" alt&equals;"" class&equals;"wp-image-56684"&sol;><figcaption class&equals;"wp-element-caption">منزل الشلال في بنسلفانيا، أمريكا&period;<&sol;figcaption><&sol;figure>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p> تبدو مصاطب المنزل وكأنها تعوم فوق المياه، إلا أنها في الواقع مثبّتة بالمدخنة الحجريّة المركزية في المنزل باستخدام الأسلاك&period; اعتقد رايت بأن المدفأة هي المنطقة المحورية لأيّ منزل لذلك يتوسّع المنزل حولها&period; وأراد أيضًا أن يشعر المرء بالانضغاط عند الدخول، على عكس الإحساس بالتوسّع والانشراح عند الاقتراب من الهواء الطلق&period; ولذلك تحتلّ الشرفات حوالي نصف المبنى في حين أن المساحات الداخلية صغيرة مع أسقف منخفضة ممّا يخلق الإحساس بالكهف المحميّ وسط المناظر الطبيعية&period; استخدم رايت التكوينات الصخرية في الموقع كعناصر زخرفية في الداخل، خاصّةً حول المدفأة&period; ولم يصمّم الأثاث لكي يتناسب مع المنزل فقط، بل جعله غير مريح إلى حدٍّ ما حتّى يشجّع الضيوف على المشي وتقدير الموقع عوضًا عن الاستقرار والاسترخاء&period; <&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<figure class&equals;"wp-block-image size-full"><img src&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;wp-content&sol;uploads&sol;2023&sol;01&sol;stringio-14&period;jpg" alt&equals;"" class&equals;"wp-image-56685"&sol;><figcaption class&equals;"wp-element-caption">جزء من التصميم الداخلي لمنزل الشلال في بنسلفانيا، أمريكا&period;<&sol;figcaption><&sol;figure>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p> استمرّت العائلة بالإقامة في المنزل ولكنهم سرعان ما لاحظوا أن الشرفة الرئيسية بدأت بالتدهور&period; وتبيّن لاحقًا بأن رايت أصرَ على أن يجعل الأساسات رقيقةً قدر الإمكان، كذلك كان تسليح الشرفات قليلًا على الرغم من احتجاج المهندس المنفّذ&period; دُعمت الشرفات في وقتٍ لاحقٍ بواسطة أسلاكٍ فولاذيةٍ وافتتح المنزل كمتحف عام 1964&period; &lbrack;6&rsqb;&lbrack;7&rsqb;<&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<h2 class&equals;"wp-block-heading">متحف سولومون غاغينهايم <&sol;h2>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>يقع متحف «Ø³ÙˆÙ„ومون غاغينهايم-solomon R&period;Guggenheim» في مدينة نيويورك، وافتتح للجمهور عام 1959&period; وقد صمّمه فرانك لويد رايت على النقيض تمامًا من شبكة نيويورك الصارمة، إذ يتّخذ المتحف شكل المنحنيات العضوية&period; واقترح رايت وجود مساحة كبيرة واحدة في الطابق الواحد&period; فعند الدخول يوجد على الجانب منحدر اصطناعي &lpar;رامب&rpar; يستمرّ إلى 6 طوابق&period; فيصعد المنحدر من طابق إلى طابق بمسار دائري، ويختبر الزائر الفن المعروض على طول الجدران أثناء الصعود إلى الأعلى، أو النزول إلى الأسفل عبر المنحدر&period; بينما فتح رايت الطوابق على بعضها في المركز، ممّا سمح للزوّار بالتفاعل فيما بينهم على مختلف الطوابق والارتفاعات&period; وينتهي سقف مركز المتحف بقبّة زجاجيّة تسمح بعبور الضوء الطبيعي&period; <&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<figure class&equals;"wp-block-image size-full"><img src&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;wp-content&sol;uploads&sol;2023&sol;01&sol;ab37cd0b5e10a2b3a083cb3aa0351ce2&period;jpg" alt&equals;"" class&equals;"wp-image-56682"&sol;><figcaption class&equals;"wp-element-caption">منظور داخلي لمتحف Solomon Guggenheim في نيويورك&period;<&sol;figcaption><&sol;figure>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>بالرغم من المساحة المهيبة داخل المتحف والفراغ المذهل إلا أنه لم يكن ناجحًا تمامًا من حيث الوظيفة&period; ذلك لأنه كان من الصعب تثبيت اللوحات بسبب تقعّر الجدران&period; كذلك جادل بعض النقّاد بأن المبنى نفسه يتنافس مع الأعمال الفنية التي من المقرّر عرضها&period; في نهاية المطاف أُنشِئ ملحق للمتحف عام 1992، فحلّل المعماريون المكلّفون رسومات رايت الأصليّة وصمّموا برجًا من الحجر الجيري مكوّنًا من 10 طوابق من جدران مسطّحة أكثر ملاءمةً لعرض اللوحات&period;&lbrack;2&rsqb;&lbrack;8&rsqb; <&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<figure class&equals;"wp-block-image size-full is-resized"><img src&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;wp-content&sol;uploads&sol;2023&sol;01&sol;038195d5-d176-4cfc-9463-09f04c186198&lowbar;940&lowbar;588&period;jpg" alt&equals;"" class&equals;"wp-image-56683" width&equals;"383" height&equals;"239"&sol;><figcaption class&equals;"wp-element-caption">متحف Solomon Guggenheim في نيويورك من تصميم فرانك لويد رايت&period;<&sol;figcaption><&sol;figure>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<h2 class&equals;"wp-block-heading">كيف تطورت مفاهيم العمارة العضوية عبر الزمن؟ <&sol;h2>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>بشكلٍ عامٍّ تشمل العمارة العضوية التي تطوّرت في القرن الـ20 ثلاثة مفاهيم أساسية&colon; <&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<ul class&equals;"wp-block-list">&NewLine;<li>تعني العمارة العضوية دمج الطبيعة في تصميم المبنى&period; حيث رأى رايت أنها مزيج من مبنى مع محيطه بينما بحث غاودي عن القوانين الطبيعية التي يمكن إدراجها في تصميم المباني &lpar;أوائل القرن الـ20&rpar;&period;<&sol;li>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<li>أصبحت العضوية نمطًا من العمارة القائمة على الأشكال الطبيعية والتي لم تكن مستقيمة، وتعرف من خلال القوانين الرياضية والهندسية التي تنشأ أيضًا من الطبيعة &lpar;منتصف ونهاية القرن الـ20&rpar;&period;<&sol;li>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<li>استندت العمارة العضوية على التقليد الحيوي والبحث عن نماذج من الكائنات الحية، وترجمة هذه الأنماط إلى الجوانب التصميمية أو الوظيفية أو التقنية للمبنى &lpar;القرن الـ21&rpar;&period;<&sol;li>&NewLine;<&sol;ul>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p>ومع ذلك فإن الحدود بين هذه المفاهيم ليست واضحة دائمًا، وفي الواقع نادرًا ما يستبعد كلّ منها الآخر&period; فعادةً ما تتداخل أو تكمل بعضها البعض في الحياة الواقعية&period;&lbrack;1&rsqb; ولا تزال العمارة العضوية تؤثِّر على التصاميم المعمارية حتّى يومنا هذا&period; <&sol;p>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<h2 class&equals;"wp-block-heading">المصادر <&sol;h2>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<ol class&equals;"wp-block-list">&NewLine;<li><a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;www&period;researchgate&period;net&sol;publication&sol;290245856&lowbar;Interpretations&lowbar;of&lowbar;organic&lowbar;architecture" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">Research gate<&sol;a> <&sol;li>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<li><a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;www&period;archdaily&period;com&sol;429668&sol;architecture-city-guide-modern-new-york&quest;ad&lowbar;source&equals;search&amp&semi;ad&lowbar;medium&equals;search&lowbar;result&lowbar;articles" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">archdaily<&sol;a><&sol;li>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<li><a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;franklloydwright&period;org&sol;organic-architecture-and-the-sustaining-ecosystem&sol;" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">frank<&sol;a> Lloyd Wright<&sol;li>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<li><a href&equals;"http&colon;&sol;&sol;architecture-history&period;org&sol;architects&sol;architects&sol;aalto&sol;bio&period;html" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">architecture<&sol;a> history<&sol;li>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<li><a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;www&period;britannica&period;com&sol;biography&sol;Alvar-Aalto&num;ref18338" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">britannica<&sol;a><&sol;li>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<li><a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;www&period;britannica&period;com&sol;place&sol;Fallingwater&num;ref1246480" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">britannica<&sol;a><&sol;li>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<li><a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;www&period;google&period;co&period;uk&sol;amp&sol;s&sol;amp&period;theguardian&period;com&sol;artanddesign&sol;2007&sol;oct&sol;19&sol;architecture1" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">the<&sol;a> gurdian <&sol;li>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<li><a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;www&period;archdaily&period;com&sol;60392&sol;ad-classics-solomon-r-guggenheim-museum-frank-lloyd-wright" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"noreferrer noopener">arch<&sol;a> daily<&sol;li>&NewLine;<&sol;ol>&NewLine;&NewLine;&NewLine;&NewLine;<p><&sol;p>&NewLine;<div class&equals;"uwp&lowbar;widgets uwp&lowbar;widget&lowbar;author&lowbar;box bsui sdel-9a8e25eb" ><div class&equals;"d-block text-center text-md-start d-md-flex p-3 bg-light ">&NewLine;&Tab;&Tab;&Tab;&Tab;<a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;profile&sol;juliejosef&sol;"><img src&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;wp-content&sol;uploads&sol;2022&sol;05&sol;Screenshot&lowbar;2022-05-08-17-09-14-197&lowbar;com&period;whatsapp&lowbar;uwp&lowbar;avatar&lowbar;thumb&period;jpg" class&equals;"rounded-circle shadow border border-white border-width-4 me-3" width&equals;"60" height&equals;"60" alt&equals;"Julie Youssef"><&sol;a>&NewLine;&Tab;&Tab;&Tab;&Tab;<div class&equals;"media-body">&NewLine;&Tab;&Tab;&Tab;&Tab;&Tab;<h5 class&equals;"mt-0">Author&colon; <a href&equals;"https&colon;&sol;&sol;elakademiapost&period;com&sol;profile&sol;juliejosef&sol;">Julie Youssef<&sol;a><&sol;h5>&NewLine;&Tab;&Tab;&Tab;&Tab;&Tab;&NewLine;&Tab;&Tab;&Tab;&Tab;&Tab;<p>مهندسة معمارية، أحب الرسم والقراءة<&sol;p>&NewLine;&Tab;&Tab;&Tab;&Tab;<&sol;div>&NewLine;&Tab;&Tab;&Tab;<&sol;div><&sol;div><&sol;div><div style&equals;'text-align&colon;center' class&equals;'yasr-auto-insert-visitor'><&excl;--Yasr Visitor Votes Shortcode--><div id&equals;'yasr&lowbar;visitor&lowbar;votes&lowbar;86a646b51bc78' class&equals;'yasr-visitor-votes'><div class&equals;"yasr-custom-text-vv-before yasr-custom-text-vv-before-56664">اضغط هنا لتقييم التقرير<&sol;div><div id&equals;'yasr-vv-second-row-container-86a646b51bc78' &NewLine; class&equals;'yasr-vv-second-row-container'><div id&equals;'yasr-visitor-votes-rater-86a646b51bc78' &NewLine; class&equals;'yasr-rater-stars-vv' &NewLine; data-rater-postid&equals;'56664' &NewLine; data-rating&equals;'0' &NewLine; data-rater-starsize&equals;'32' &NewLine; data-rater-readonly&equals;'false' &NewLine; data-rater-nonce&equals;'79bfbbed13' &NewLine; data-issingular&equals;'true' &NewLine; ><&sol;div><div class&equals;"yasr-vv-stats-text-container" id&equals;"yasr-vv-stats-text-container-86a646b51bc78"><svg xmlns&equals;"https&colon;&sol;&sol;www&period;w3&period;org&sol;2000&sol;svg" width&equals;"20" height&equals;"20" &NewLine; class&equals;"yasr-dashicons-visitor-stats" &NewLine; data-postid&equals;"56664" &NewLine; id&equals;"yasr-stats-dashicon-86a646b51bc78"> &NewLine; <path d&equals;"M18 18v-16h-4v16h4zM12 18v-11h-4v11h4zM6 18v-8h-4v8h4z"><&sol;path> &NewLine; <&sol;svg><span id&equals;"yasr-vv-text-container-86a646b51bc78" class&equals;"yasr-vv-text-container">&lbrack;Average&colon; <span id&equals;"yasr-vv-average-container-86a646b51bc78">0<&sol;span>&rsqb;<&sol;span><&sol;div><div id&equals;'yasr-vv-loader-86a646b51bc78' class&equals;'yasr-vv-container-loader'><&sol;div><&sol;div><div id&equals;'yasr-vv-bottom-container-86a646b51bc78' class&equals;'yasr-vv-bottom-container'><&sol;div><&sol;div><&excl;--End Yasr Visitor Votes Shortcode--><&sol;div>