من هي هان كانج ولم فازت بجائزة نوبل في الأدب 2024؟

قررت لجنة نوبل منح جائزة نوبل في الأدب لعام 2024 للكورية الجنوبية “هان كانج” لكتاباتها الشعرية المكثفة التي تواجه الصدمات التاريخية وتكشف عن هشاشة الحياة البشرية. وهي أول كورية جنوبية تفوز بجائزة نوبل في الأدب. كما أنها ثاني شخصية من كوريا الجنوبية تفوز بجائزة نوبل على الإطلاق، بعد الرئيس الكوري الجنوبي السابق كيم داي جونج الحائز على جائزة نوبل للسلام عام 2000. لقد فازت هان كانج بجائزة مان بوكر الدولية للخيال عن روايتها “النباتية” في عام 2016، وهي أولى رواياتها التي تُترجم إلى الإنجليزية وتعتبر إنجازها الدولي الرئيسي.

محتويات المقال :

نشأة هان كانج تمهد الطريق لنوبل الأدب 2024

ولدت هان كانج عام 1970 في مدينة جوانجچو بكوريا الجنوبية، حيث كان الأدب والفن موجودين بالفعل في نسيج حياتها. حيث أدخلها والدها الروائي الشهير إلى عالم الأدب في سن مبكرة. ومع نموها، تعمق افتتان هان كانج بالفن والموسيقى، وأصبح في النهاية جزءًا لا يتجزأ من كتاباتها.

بدأت هان كانج مسيرتها المهنية في عام 1993 بنشر عدد من القصائد في مجلة “الأدب والمجتمع”. كان هذا بمثابة بداية تجربتها مع اللغة، واستكشاف الحدود بين الشعر والنثر. جاء ظهورها النثري الأول بعد عامين مع مجموعة القصص القصيرة “حب يوسو” (Love of Yeosu).

نشأت هان كانج في أسرة أدبية، وكانت محاطة دائمًا بالقصص والشخصيات. لم يشكل تأثير والدها أسلوب كتابتها فحسب، بل غرس فيها أيضًا احترامًا عميقًا لقوة الكلمات. وقد أرسى هذا التعرض المبكر للأدب الأساس لصوتها السردي الفريد، والذي سيأسر القراء في جميع أنحاء العالم لاحقًا.

تقاطع الفن والأدب

تتشابك رحلة هان كانغ الأدبية بعمق مع شغفها بالفن. حيث دأبت ككاتبة على استكشاف العلاقة بين الفن والأدب، وغالبًا ما كانت تطمس الخطوط الفاصلة بين الاثنين. هذا الانبهار بالفنون البصرية ليس من قبيل الصدفة؛ حيث غرس والدها الروائي الشهير فيها تقديرًا للعملية الإبداعية.

في روايتها، “يديك الباردة” (Your Cold Hands)، والتي تحمل آثارًا واضحة لاهتمام هان كانج بالفن. يعيد الكِتاب إنتاج مخطوطة تركها نحات مفقود مهووس بصنع قوالب جصية لأجساد النساء. هناك انشغال بالتشريح البشري والتنقل بين الشخصية والخبرة، حيث ينشأ صراع في عمل النحات بين ما يكشفه الجسد وما يخفيه.

إن هذا الاستكشاف للشكل البشري ليس فقط شهادة على اهتمامها بالفن ولكنه أيضًا انعكاس لتأملها الذاتي في الحالة الإنسانية. تثير الرواية تساؤلات حول العلاقة بين الجسد والروح، وهو الموضوع الذي سيعود إلى الظهور في أعمالها اللاحقة.

إن استخدام هان كانج للصور الحية واللغة المجازية يذكرنا بضربات فرشاة الرسام على القماش. كتاباتها أقرب إلى التمثيل البصري للتجارب الإنسانية، حيث غالبا ما تكون الحدود بين الواقع والخيال غير واضحة. يسمح هذا النهج الفريد لسرد القصص للقراء بالانغماس في السرد، تمامًا مثل مراقب يدخل إلى معرض لتقدير العمل الفني.

رواية النباتية تحقق شهرة عالمية

شكلت رواية هان كانج المتميزة “النباتية” (The Vegetarian) نقطة تحول مهمة في مسيرتها الأدبية، حيث اكتسبت شهرة عالمية. لقد أظهرت هذه الرواية قدرتها الفريدة على كسر الحدود بين الأنواع والأنماط والموضوعات. في الرواية، تتعمق هان كانج في العلاقة المعقدة والمشحونة في كثير من الأحيان بين الفرد والمجتمع، وتستكشف عواقب عدم المطابقة مع أفراد المجتمع وقوة الروح الإنسانية.

تصور الرواية، المكتوبة في ثلاثة أجزاء، العواقب العنيفة التي تترتب على رفض البطلة يونج هيه الخضوع للمعيار المجتمعي لتناول الطعام. ويقابل قرارها بعدم تناول اللحوم بردود أفعال مختلفة تمامًا. حيث يرفض زوجها ووالدها المتسلط سلوكها بالقوة، ويستغلها زوج شقيقتها، فنان الفيديو الذي أصبح مهووسًا بجسدها السلبي، جنسيًا وجماليًا. في النهاية، تم إرسالها إلى عيادة نفسية، حيث تحاول أختها إنقاذها وإعادتها إلى حياة “طبيعية”. ومع ذلك، تغرق يونج هيه بشكل أعمق في حالة تشبه الذهان، ويتم التعبير عن حالتها من خلال الجزء الثالث من الرواية المسمى “الأشجار المشتعلة” (Flaming Trees).

يصبح قرار يونج هيه الذي يبدو بسيطًا حافزًا لسلسلة من ردود الفعل للأحداث التي تكشف الجوانب المظلمة للطبيعة البشرية، بدءًا من ديناميكيات الأسرة وحتى التوقعات المجتمعية. ومن خلال قصة بطلة الرواية، تثير هان كانج أسئلة أساسية حول الهوية، والإرادة الحرة، والحالة الإنسانية، مما يتحدى القراء لإعادة النظر في افتراضاتهم حول العالم من حولهم.

من خلال المغامرة في المناطق المجهولة في النفس البشرية، تشق هذه الرواية طريقًا جديدًا في الأدب المعاصر، حيث تتحدى التصنيف وتتجاوز حدود ما يعتبر مقبولًا في الخيال. هذا العمل الرائد لا يعزز مكانة هان كانغ كصوت رائد في الأدب الكوري فحسب، بل يمهد الطريق أيضًا لاستكشافاتها المستقبلية في أعماق التجربة الإنسانية.

مواجهة الصدمات التاريخية

تعتبر رواية هان كانغ “أفعال إنسانية” (Human Acts) استكشافًا قويًا لانتفاضة جوانجچو، وهو حدث محوري في تاريخ كوريا الجنوبية شهد مقتل مئات الطلاب والمدنيين العزل على يد الجيش في عام 1980. ويعد الكتاب شهادة على التزام المؤلف بإعطاء صوت لضحايا التاريخ، ويمثل خروجًا كبيرًا عن أدب الشهود التقليدي (witness literature).

ومن خلال استخدام بنية سردية فريدة من نوعها، تسمح هان كانج بفصل أرواح الموتى عن أجسادهم، مما يسمح لهم بمشاهدة فنائهم. هذه الخطوة الجريئة تمكن المؤلف من نقل وحشية المذبحة وعبثيتها، مع تسليط الضوء أيضًا على إنسانية الضحايا. وفي لحظات معينة، وعند رؤية الجثث التي لا يمكن التعرف عليها والتي لا يمكن دفنها، يعود النص إلى الفكرة الأساسية في مسرحية أنتيجون لسوفوكليس.

يختلف نهج هان كانج في التعامل مع أدب الشهود عن الأشكال التقليدية، التي غالبًا ما تعتمد على الروايات والشهادات الواقعية. بدلاً من ذلك، اختارت أن تضفي على روايتها إحساسًا بالخيال، مما يسمح لها بالاستفادة من الصدى العاطفي للحدث. والنتيجة هي عمل ذو أسس تاريخية ومثير للمشاعر، وهو عمل يتحدى القراء لمواجهة أهوال الماضي والتأثير المستمر على الحاضر. يعد الكتاب تذكيرًا قويًا بأهمية إعطاء صوت لمن لا صوت لهم، وضمان عدم نسيان الماضي.

أعمال أخرى تصور مشاعر مهمة

صداقة وحب

كتاب أكثر اعتمادًا على الحبكة هو “الريح تهب، انطلق” (The Wind Blows, Go) من عام 2010، وهي رواية كبيرة ومعقدة عن الصداقة والفن، حيث يكون الحزن والشوق للتحول حاضرين بقوة.

يتم تعزيز التعاطف الجسدي لهان كانج مع قصص الحياة المتطرفة من خلال أسلوبها المجازي المشحون بشكل متزايد. تصور رواية “دروس يونانية” (Greek Lessons) علاقة غير عادية بين فردين ضعيفين. امرأة شابة فقدت القدرة على الكلام بعد سلسلة من التجارب المؤلمة وتتواصل مع معلمها باللغة اليونانية القديمة، الذي يفقد بصره بمرور الوقت. ومن عيوبهما، تتطور علاقة حب هشة. الكتاب عبارة عن تأمل جميل حول الخسارة والحميمية والظروف القصوى للغة.

الرثاء والألم

في رواية “الكتاب الأبيض” (The White Book)، يهيمن أسلوب هان كانج الشعري مرة أخرى. فهو عبارة عن مرثية مخصصة للشخص الذي كان من الممكن أن يكون الأخت الكبرى للذات السردية، لكنها توفيت بعد ساعات قليلة من الولادة. في سلسلة من الملاحظات القصيرة، كلها تتعلق بالأشياء البيضاء، ومن خلال هذا اللون من الحزن يتم بناء العمل ككل بشكل ارتباطي. وهذا يجعل الكتاب نوعًا من “كتاب صلاة علماني”، كما تم وصفه أكثر من كونه رواية. فإذا سُمح للأخت الخيالية، كما تستنتج الراوية، بالعيش، فلن يُسمح للراوية نفسها بالوجود.

ومن أبرز الأعمال رواية “نحن لا نفترق” (We Do Not Part) الصادرة عام 2021، والتي ترتبط ارتباطًا وثيقًا برواية “الكتاب الأبيض” من حيث تصويرها للألم. وتدور أحداث القصة في ظل مذبحة وقعت في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي في جزيرة جيجو بكوريا الجنوبية، حيث أُطلِق النار على عشرات الآلاف من الناس، من بينهم أطفال وكبار السن، للاشتباه في تعاونهم مع العدو.

ويصور الكتاب عملية الحداد المشتركة التي خاضتها الراوية وصديقتها إنسيون، اللتان تحملان معهما، بعد فترة طويلة من الحدث، الصدمة المرتبطة بالكارثة التي حلت بأقاربهما. وباستخدام صور دقيقة ومكثفة، لا تنقل هان كانج قوة الماضي على الحاضر فحسب، بل تتتبع أيضًا، وبنفس القدر من القوة، محاولات الأصدقاء الدؤوبة لتسليط الضوء على ما سقط في طي النسيان الجماعي وتحويل صدمتهم إلى مشروع فني مشترك، والذي أعطى الكتاب عنوانه. وبقدر ما يتعلق الأمر بأعمق أشكال الصداقة بقدر ما يتعلق بالألم الموروث، حيث ينتقل الكتاب بأصالة كبيرة بين الصور الكابوسية للحلم وميل أدب الشهود إلى قول الحقيقة.

العذاب الجسدي والعقلي

تتميز أعمال هان كانج بالتعرض المزدوج للألم، وهو تطابق بين العذاب العقلي والجسدي مع ارتباطات وثيقة بالفكر الشرقي. تتمحور رواية “النقاهة” (Convalescence)، حول قرحة في الساق ترفض الشفاء وعلاقة مؤلمة بين الشخصية الرئيسية وأختها المتوفاة. حيث لا تحدث أي نقاهة حقيقية على الإطلاق، ويظهر الألم كتجربة وجودية أساسية لا يمكن اختزالها في أي عذاب عابر.

في رواية مثل “النباتية”، لا يتم تقديم أي تفسيرات بسيطة. هنا، يحدث الفعل المنحرف فجأة وبشكل متفجر في شكل رفض فارغ، مع بقاء البطل صامتًا. يمكن قول الشيء نفسه عن القصة القصيرة “أوروبا” (Europa)، حيث ينجذب الراوي الذكر، الذي يتخفى في هيئة امرأة، إلى امرأة غامضة انفصلت عن زواج مستحيل. إن الرواي يظل صامتًا عندما تسأله حبيبته، “إذا كنت قادرًا على العيش كما تريد، فماذا ستفعل بحياتك؟” لا يوجد هنا مجال للتنفيذ أو التكفير.

مجموعة مختارة من أعمال هان كانج

“حب يوسو” (Love of Yeosu)، قصص قصيرة
رواية “الأيل الأسود” (Black Deer)
رواية “الطفل بوذا” (Baby Buddha)
“ثمار امرأتي” (Fruits of My Woman)، قصص قصيرة
رواية “يديك الباردة” (Your Cold Hands)
الرواية القصيرة “اسمي دوَّار الشمس” (My Name is Sun Flower)
الرواية القصيرة “قصة الزهرة الحمراء” (The Story of the Red Flower)
“الحب والأشياء المحيطة بالحب” (Love and Things Surrounding Love)
“أغاني تغنى بهدوء” (Quietly Sung Songs)
كتاب الأطفال “جنية الرعد الصغيرة، جنية البرق الصغيرة” (Thunder Little Fairy Lightning Little Fairy)
رواية “النباتية” (The Vegetarian)
“سلة الدموع” (Tear Basket)، قصص قصيرة
رواية “الريح تهب، انطلق” (The Wind Blows, Go)
رواية “دروس يونانية” (Greek Lessons)
“السمندر الناري” (Fire Salamander)، قصص قصيرة
“أضع المساء في الدرج” (I Put The Evening in the Drawer)، شعر
الرواية القصيرة “النقاهة” (Convalescence)
رواية “أفعال إنسانية” (Human Acts)
رواية “الكتاب الأبيض” (The White Book)
رواية “نحن لا نفترق” (We Do Not Part)

استكشاف أعماق التجربة الإنسانية

إن كتابات هان كانج ليست مجرد انعكاس لافتتانها بالفن والأدب، ولكنها أيضًا شهادة على القوة التحويلية للاستعارة. وتنسج أعمالها خيوطًا رمزية معقدة، حيث تتلاشى الحدود بين الواقع والخيال، والقارئ مدعو للانطلاق في رحلة لاكتشاف الذات. في رواياتها، تعمل الاستعارات كقناة لاستكشاف أعماق التجربة الإنسانية، وتكشف هشاشة الحياة، والشبكة المعقدة من العواطف التي تربطنا بالعالم من حولنا.

ومن خلال استخدامها الفريد للاستعارة، تنقل هان كانج ببراعة تعقيد المشاعر الإنسانية. كتاباتها هي شهادة على فكرة أن الأدب لديه القدرة على تجاوز الحدود والثقافات واللغات، والتحدث مباشرة إلى قلب الإنسان. ومن خلال استخدام الاستعارات، فإنها تخلق لغة جديدة، لغة شخصية وعالمية في نفس الوقت، مما يسمح للقراء بالتواصل مع شخصياتها على مستوى أعمق.

في أعمالها، تكشف هان كانج الشبكة المعقدة من المشاعر الإنسانية، وتكشف عن هشاشة الحياة، والحاجة إلى الاتصال والحب والتفاهم. وتتمتع استعاراتها بالقدرة على الإيقاظ والإلهام والشفاء، مما يجعل كتابتها قوة فعالة للتغيير في حياة قرائها. إنها كاتبة تستحق نوبل الأدب 2024